唐人七律精品选评（1）：谁为含愁独不见

注：

“集评”、“按”之内容来自《唐七律诗精品》编者孙琴安。

力             匕

古意呈补阙乔知之

           阝               勹

杨慎云：宋严沧浪取崔颢《黄鹤楼》诗为唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“卢家少妇郁金堂”一首为第一，二诗未易优劣。或以问予，予曰：崔诗赋体多，沈诗比兴多。（《升庵诗话》）

胡震亨云：沈诗篇题原名《独不见》，一结翻题取巧，六朝乐府变声，非律诗正格也。不应借材取冠兹体。（《唐音癸签》）

胡应麟云：“卢家少妇”，体格丰神，良称独步，惜颔颇偏祜，结非本色。同乐府语也，同一人诗也，然起句千古骊珠，结语几成蛇足。（《诗薮》）

邢昉云：“起语千古骊珠，结句几成蛇足”，此论吾不谓然。六朝乐府，行以唐律，瑰玮精工，无可指摘。（《唐风定》）

王夫之云：从起入颔，羚羊挂角；从颔入腹，独茧抽丝。第七句狮吼雪山，龙含秋水。合成旖旎，韶采惊人。古今推为绝唱，当不诬。其所以如大辨才人说古今事理，未有豫立之机，而鸿纤一致，人但歆歆于其珠玉。（《唐诗评选》）

毛张健云：仍本六朝艳体，而托兴深婉，得风人之旨，故为佳什。若王、李诸公必以此为七律第一首，则吾又不得其解也。（《唐体馀编》）

曹锡彤云：乔知之奉使北军，有婢曰窃娘，美且善歌。而久别，故以闺意呈之。《唐诗析类集训》

此诗凄婉，字字圆润。然以“寒砧”对于“征戍”，“木叶”对“辽阳”，终似欠妥。此诗宋、元人皆不入选，全叫明人给捧起来的。然在唐代确也独一无二，后人只可追慕，不可仿佛，故明人没捧错，清人亦齐声赞美。平心而论，此诗可谓初唐七律第一。

严沧浪取崔颢《黄鹤楼》为唐七言律第一，而何仲默等人则选沈佺期此诗为第一，这两人的选择在后来颇受关注，引起了不小的争议。

这里先抛开《黄鹤楼》诗不说，后面会讲。沈诗出名大抵占尽天时，而本身周正，的确能出尽风头。起两句起兴，中间两联就是几个跳转：先是从近景生发，拉到征戍之上，然后续写征戍之地音书隔绝，继而又拉回到妇人自己。最后两句直接点出愁字，前文含在嘴里的相思之意这里就直接吐了出来。结两句有乐府之风，胡应麟以为非本色之语。整体浑然，法度严整。只是读惯了老杜，略觉小气了些。

另，近几日翻看《本事诗》，中载乔知之与婢女窃娘之事，“石家金谷重新声”一诗读来令人唏嘘，今整理笔记，又顾曹锡彤所云，百感杂陈。

力             匕

龙池篇

           阝               勹

胡应麟云：沈云卿《龙池篇》用经语，不足存，而于鳞亟取之。（《诗薮》）

金人瑞云：看他一解四句中，凡下五“龙”字，奇绝矣。分外又下四“天”字，岂不更奇绝耶？后来只说李白《凤凰台》乃出崔颞《黄鹤楼》，我乌知《黄鹤楼》之不先出此耶？（《贯华堂选批唐才子诗》）

王夫之云：凝载推排，入神合漠。崔颢《黄鹤楼诗》本此，乃此固自然。（《唐诗评选》）

沈德潜云：经语入诗，体格亦复超拔，一结有万国来朝之意。（《唐诗别裁》）

赵臣瑷云：崔颢《黄鹤楼》粉本，太白《风凰台》《鹦鹉洲》诸作，皆不出此。（《山满楼笺注唐诗七言律》）

吴烶云：此因明皇在藩邸入践帝位而作也。（《唐诗选胜直解》）

方东树云：起句破兴庆池，次句破宴，皆带兴象。中二联，两大景两细景分写。收侍宴应制。气象高华浑罩，与右丞同工。（《昭昧詹言》）

当时诸公应制有十章之多，当以此篇为第一。然姚鼐《五七言今体诗抄》不选。

这一首看着像应制诗，本不讨喜，这里也不愿过分赘述。独爱其气格雄伟。首联由龙池起兴，已有跃跃欲试之态，第二联巨写乃由池和龙生发，有风云开合之势，第三联细写，气息转低，至尾联气力又起，笔落处隐有余响。

写法上和后来的《黄鹤楼》《凤凰台》类似，终不及《凤凰台》，更不用说《黄鹤楼》了。

力             匕

奉和春日幸望春宫应制

           阝               勹

胡应麟云：初唐律体之妙者，……苏颋《安乐新宅》《望春台》《紫薇省》，皆高华秀赡，第起结多不甚合耳。（《诗薮》）

唐汝询云：言名望春，而春色方丽，正天子游幸之时。（《唐诗解》）

金人瑞云：七字中，凡下二“望”字，二“春”字，此比沈《龙池》却是又一样迭字法。想来唐人每欲以此为能也。（《贯华堂选批唐才子诗》）

吴昌祺云：城是带说，总言宫也。五言幸，六言燕，结言鸟亦若知其极叹也。（《删订唐诗解》）

沈德潜云：“宫中下见南山尽，城上平临北斗悬。”写高峻意，语特浑成。（《唐诗别裁》）

赵臣瑗云：“东望望春”，开口几嫌其直，妙在接出“春可怜”三字，遂生无限情趣。“更逢晴日”，一接又妙。（《山满楼笺注唐诗七言律》）

吴烶云：通篇雅韵翩翩，总见春和佳丽处。（《唐诗选胜直解》）

方东树云：起实破“望春”名义与事，奇。三、四实写望春之景，奇警切实。五、六带说“幸”字。收颂美。归愚所谓有颂无规也。（《昭昧詹言》）

初、盛时，应制之作甚多，沈、宋外，韦元旦、宗楚客、李峤、李适、徐彦伯等均有此作，亦集一时之盛。其华丽秀赡自不可没，宜得高棅、李攀龙之青睐。然愚素不喜宫廷应制，厌其歌功颂德，少深情在内。因七律本自应制来，故于苏、张应制录此一首，以见一斑也。

苏颋（670年－727年），字廷硕，京兆武功（今陕西武功）人，唐代政治家、文学家，尚书左仆射苏瑰之子。

此诗同《龙池篇》相似，同为应制诗，写法上也大抵相同。起句同样借题发挥，第二句算是补足前面所说的“春可怜”；三四句写大景，一俯一仰；四五句写小景，一静一动；七八句直接点出“宸游”，极尽溜须拍马之能事。

爱当中两联。三四句写周遭，气象磅礴；四五句写宴会，又轻巧动人。除此外，其余不喜。

力             匕

幽州新岁作

           阝               勹

廖文炳云：此说在幽州镇守，不得趋贺元正而作。（《唐诗鼓吹注解》）

金人瑞云：三、四“共”妙，只是一、二之两上半句；“且喜”妙，只是一、二之两下半句也。笔态扶疏磊落，读之疑其非复韵语。（《贯华堂选批唐才子诗》）

吴昌祺云：在尔时为新创。（《删订唐诗解》）

屈复云：唐人重内轻外，虽贵至节镇，犹未能忘情于内地。（唐诗成法》）

黄叔灿云：时说为幽州都督。（《唐诗笺注》）

吴烶云：此以梅、雪兴起，且贴题“新岁”意。……虽远，不忘君之意也。（《唐诗选胜直解》）

方东树云：起句衬一笔。次句点本题，而以梅、雪为兴象，乃不枯质。三、四忽将首二句兜裹成一气，而情词流转极圆美。诵之惬心不厌。五、六实写幽州新岁，题中正位。收切新岁，颂圣得体，亲切不肤。古人诗文，只是恰好如题便无事，不节外生枝，为客气溢语。（《昭眯詹言》）

读去一片和润。大历以后，无此音调。

张说（667年—730年），字道济，一字说之，河南洛阳人，唐朝政治家、文学家。

起两句简单粗暴，仔细一想却又独具心思。每句前俩字写出了时间的不同，往后俩字写出了地点的不同，再往后三字写出了景物的不同。这种对比自然就会引出三四句的感慨之语。这里先不往后说，看到一二句，估计都会想起南北朝范云的《别诗》，至于这里是不是有所借鉴，我不知道，但估计有，因为真的太像了。然而像归像，除了想要表达的情感外，终究连味道也是不一样的。

三四句显然是在写感慨。首先是“嗟”，因为时间空间景物都发生了变化，写三者的变化实际上就是在写人的变化，即“人事”不定；然后是“喜”，题目中说是“新岁”，冬去春来，大地回暖，自然当喜。诗写到第四句才算是回归主题。

五六句正经开始写新岁景象，前一句写边关景象，是写实，后一句写京城景象，是写虚。一实一虚，想体现的自然是远在边关时对京城的关注，可以是出于爱国，也可以是出于思亲，抑或二者兼有。

七八句则是顺写，很显而易见，这里不再赘述。

这是一首边塞诗，时令又足够特殊，写法上内容上思想上，都能见新颖之处，比如五六句的虚实之法，在边塞诗中并不多见。整体气味来说，不如后来边塞诗雄伟壮丽，却别出机杼，如娓娓道来，情感细腻动人。

力             匕

九日登望仙台呈刘明府

           阝               勹

顾璘云：句律典重，通篇匀称，情景分明，又一意直下，固足为法。但看音律不雅浑，绝似中唐。（《批点唐音》）

郭浚云：慷慨写意，中唐人无此气象。（《增定评注唐诗正声》）

金人瑞云：“曙色开”妙。一是高台久受湮没，气象忽得一开，一是登高台人久抱抑郁，情思忽得一畅。（《贯华堂选批唐才子诗》）

黄生云：昔人取七言律压卷者，或以沈佺期《独不见》，或以崔颁《黄鹤楼》。然沈中二联语意微重，崔起四句非律诗正格。必求尽善，恐无过此篇也。（《唐诗摘抄》）

吴昌祺云：起得老。通首用四人，亦一疵也。（《删订唐诗解》）

赵臣瑷云：读此诗，见先生有上下古今、旁若无人之致。（《山满楼笺注唐诗七言律》）

吴瑞荣云：格法典重，情致朗列如掌。其一意折下，尤可为法。（《唐诗笺要》）

张文苏云：形势物侯俱确切，不独诗格雄健。古人学问真实如此。（《唐贤清雅集》）

吴烶云：此篇全是赋体。（《唐诗选胜直解》）

方东树云：首二句“台”字、“登”字。三、四“望”字。五、六“仙”字。七、八“刘明府”、“九日”。因九日及菊花，因菊花及陶，非泛及也。（《昭昧詹言》）

顾璘善辨音律，然以为此首“绝似中唐”，总觉过苛。此诗通首浑圆，中唐有貌似者，难以近之。

崔曙，一作署，宋州宋城（今河南商丘）人，唐朝状元、诗人。开元二十六年（公元738年），崔曙科举考试中获得进士第一名，又在殿试中获得状元。但生平只做过河南尉一类的小官，曾隐居河南嵩山。

九日，指重阳节。望仙台，据说汉河上公授汉文帝《老子章句》四篇而去，后来文帝筑台以望河上公。此诗是诗人重阳节同友人刘明府登高之作，虽是应酬诗，却也不落窠臼。

起一句和前面《龙池篇》《望春宫》类似，直接从台开始写，目的在于借题发挥，生发出要写的点。第二句起承和转的作用，将笔调从台转到写自己观望之景。

三四句是整首诗中我最爱的两句。“三晋云山皆北向，二陵风雨自东来”，喜爱是出自几个方面。一是格局高，和老杜神情仿佛，如“三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山”。二是内中还有计较，“北向”一词暗有敬拜之意，而“东来”暗藏老子之事，所以当听到有人说这个“东来”有作“西来”的时候，我内心是拒绝的。因为，下面就提到了老子。

五六句是两个典故。刘向《列仙传》：“老子西游，关令尹喜望见有紫气浮关，而老子果乘青牛而过也。”又有“日出东方，紫气东来”的说法，所以说第四句中的东字在我看来是更加合理的。第五句用老子出关典，把老子、河上公以及望仙台捆绑在一起，同时本身是一个反问，自有別意。第六句的典故上部分提到过，不加赘述。五句写尹喜这样的人难以再遇到，多半是在说自己怀才不遇，六句再说有贤能的人也是一去不返，不可复得。

如果能够理解到五六句中的点，七八句就好理解了。既然我这么有才能的人不能得到重视，那么还不如学学陶渊明，过起“采菊东篱下”“陶然自乐”的日子呢。显然字句中间也充满了牢骚，所以那种洒脱也并不干脆。

私人品味 | 独家解读

长按识别二维码关注公众号：baicangger